Днес, когато хиляди отново издигат стилизираната свастика и цитират "Майн Кампф", той е особено актуален. Изключително показателен за тези, които посяват фашизма в себе си и другите, замаскиран с понятия като "патриотизъм", "национално самосъзнание, велика страна". Този филм е за всеки, който не осъзнава в какво може да се обърне уклончивата позиция "аз съм вън от политиката". 2 млн. метра нацистка хроника са изгледали авторите, за да покажат истината за фашизма на десетки милиони по света. В историята на киното "Обикновен фашизъм" е основополагащ в три посоки: в документалния жанр се появява нова разновидност – "филм-разсъждение", в творчески план се ражда – "авторското кино", в изразните средства на киноезика се доказва мощната роля на "мотажното кино". В изключителна симбиоза от контрасти тече уникален разказ за действителността: кадри на мирния живот през 60-те, заснети със скрита камера в СССР и ГДР се редуват със страшни есесовски фотографии от концлагери и факелни шествия.

　　米哈依尔·罗姆通过16章节的纪录片《普通的法西斯》，探讨了深刻的主题：“我们该如何揭示历史的秘密？德国法西斯主义如何渗透到千百万德国人心中，腐蚀其灵魂、疯狂其理智的？”另一位导演康拉德·沃尔夫对此片赞赏不已。影片各个章节的副标题也都意味深长，例如“我的奋斗”、“被宰杀的羔羊”、“残忍的梦想与行动”、“元首指挥我们前进”和“纳粹的艺术”等等。为了说明每个标题的含义，影片运用了大量史料镜头，是苏联红军从帝国电影资料库中缴获的资料或是从德军战犯手中没收的个人收藏。通过运用蒙太奇的剪切组合，罗姆将历史场景和现代画面巧妙结合起来，并加入儿童的元素，使得影片非常引人入胜。人们今天观赏这部影片的感觉与它1965年首映时别无二致。

Střihový historický dokument, který na příkladu fašismu odhaluje vznik totalitních režimů. Do té doby nevídané využití archivních materiálů popisuje dění v Evropě ve dvacátých až čtyřicátých letech 20. století. Film vznikal za Chruščova, po kritice kultu osobnosti, a dá se v něm jasně vysledovat podobnost mezi Mussoliniho a Hitlerovým fašismem a Stalinovým komunismem. V ruském originálu film komentuje sám režisér Romm, v české verzi jeho monolog přemluvil Miroslav Horníček.

Romm's "Ordinary Fascism" pulls out all the stops in its selection of documentary material to draw the viewer not only into absolute horror about fascism and nazism in the 1920s–1940s Europe, but also to a firmest of convictions that nothing of the sort should be allowed to happen again anywhere in the world.

Der russische Regisseur Michail Romm versucht anhand von historischem Bildmaterial aus der Zeit des Nazi- Regimes am Phänomen des Faschismus das unmenschliche Antlitz sichtbar zu machen und den Mechanismus des Betruges an Millionen von Menschen aufzudecken. Er analysiert die Wurzeln des Faschismus und dessen verhängnisvollen Einfluss auf die menschliche Psyche. Sein bewusst eingesetzter, persönlicher Kommentar verleiht dem Angriff der Bilder auf Entstehung und Erscheinungsformen des Faschismus stärkeren Ausdruck. Mit Hilfe der zusätzlichen Worte unter Anwendung rhetorischer Mittel in seinem Kommentar werden die Zusammenhänge zwischen Bild und Kontext hervorgehoben und verdeutlicht, um andere Interpretationen auszuschließen. Romms Methode der filmischen Montage folgt der rhetorischen Figur der Ironie und ist Ansatz und Versuch zugleich, durch Aufdeckung und Zerstörung der Sehkonventionen des Zuschauers, die Geschehnisse des Zweiten Weltkrieges besser begreifbar zu machen.

Η άνοδος και η κυριαρχία του ναζισμού στη Γερμανία, ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος και η ήττα του μέσα από πλούσιο αρχειακό υλικό.

Nagy visszhangot kiváltott, polemikus dokumentumfilm a fasizmus "anatómiájáról", a mai fiatalok okulására, meglehetősen erős "áthallással" a sztálinista diktatúrára, miközben bizonyos hidegháborús hévvel agitál a romboló "nyugati" hatás ellen.

나치 독일에서 찍은 영상들과 그밖의 자료들에 해설을 단 다큐에세이. 감독 자신이 나레이터를 맡았다.

"O fascismo cotidiano" de Romm faz de tudo em sua seleção de material documental para atrair o espectador não apenas ao horror absoluto sobre o fascismo e o nazismo na Europa das décadas de 1920 a 1940, mas também às mais firmes convicções de que nada disso deveria acontecer novamente em nenhum lugar do mundo.

Документально-публицистический фильм, разоблачающий человеконенавистническую сущность фашизма, показывающий ту почву, на которой он был взращен. В картине были использованы трофейные хроникальные материалы из киноархивов министерства пропаганды нацистской Германии и личного фотоархива Гитлера, а также многочисленные любительские снимки, обнаруженные у эсэсовцев.

Strihový historický dokument, ktorý na príklade fašizmu odhaľuje vznik totalitných režimov. S využitím archívnych materiálov, ktoré doteraz neboli známe, opisuje udalosti v Európe v 20. až 40. rokoch 20. storočia. Film vznikol za Chruščova po kritike kultu osobnosti a možno v ňom jasne vysledovať podobnosti medzi Mussoliniho a Hitlerovým fašizmom a Stalinovým komunizmom. V ruskom origináli film komentuje sám režisér Romm, v českej verzii jeho monológ nahovoril Miroslav Horníček.

Documento histórico, en los cuales se analiza el surgimiento del fascismo en Alemania como consecuencia de la gran crisis del capitalismo a finales de los años 20 y el auge del nazismo apoyado por el capital financiero alemán.

Usando materiales fílmicos provenientes de los archivos nazis, Mikhail Romm, discípulo de Eisenstein, analiza mediante en un relato ameno e impactante, y muy irónico, el carácter populista del fascismo y el efecto de la propaganda en la psicología de masas, que llegó a extremos tales de hacer del ser humano simples máquinas de matar.

İkinci kuşak Sovyet sinemacılarından biri Mikhail Romm. Hemen tümü arşivlerden derlenmiş, aralarında Hitler’in özel film arşivi, SS subaylarının çektiği özel filmler, Sovyetler’in ve diğer kimi ülkelerin devlet arşivleri gibi kaynaklar da bulunan bir materyali kurgulayarak oluşturduğu anıtsal “Sıradan Faşizm” filmiyle, Almanya’da Nazizm’in 1930’larda başlayan yükselişini ve savaş sonuyla birlikte gelen çöküşünü anlatıyor. Bunun yanı sıra, aynı zamanda, “faşizm”in içinde oluştuğu koşulları, sıradan, küçük, önemsiz bulunan olaycıklarla, tehlikeli hoşgörülerle, gündelik boş verişlerle, yerine getirilmeyen görevler ve kaçınılan sorumluluklarla nasıl palazlandığını da gösteriyor. Bir taraftan “eğlenceye boğulmuş” ve çökmekte olan “soyluları ve zenginleriyle”, diğer taraftansa, Hitler ve Mussolini’nin şahsında cisimleşen pespaye bir hakimiyet tutkusuyla çok başarılı bir üslupla dalga geçerken, diğer taraftan bu kepazeliklerin ağır bedellerini de seyircinin önüne koyuyor.