This is an erroneous entry. Biography and photos belong to different people, each of which has separate entries.

Учился во ВХУТЕМАСе, но, прервав учебу, поступил на операторское отделение Государственной школы кинематографии (к августу 1930 ставшего киноинститутом — ГИК). Получив диплом, в том же 1930 году приступил к работе на ещё строящейся киностудии «Мосфильм». Дебютом стала работа мультоформителем в экспериментальном фильме Григория Александрова «Интернационал». Здесь же на «Мосфильме» произошла судьбоносная встреча с Александром Птушко, объединив их на совместные годы работы. „Видимо, творческие устремления, художественный темперамент, а главное, желание создавать «волшебные фильмы», у Птушко и Ренкова во многом совпадали, и Птушко приглашает начинающего оператора снять кукольную короткометражку «Властелин быта», а затем и полнометражный художественный фильм «Новый Гулливер», где главными героями должны были стать актёр и куклы.“ „Это был первый в мировой практике опыт создания художественного фильма, где живые и кукольные персонажи соединялись не монтажно, а действовали в одном кадре. Оригинальная творческая задача потребовала от оператора выработки и освоения абсолютно новых приёмов и способов съёмки, чтобы соединять движущегося актера, снимаемого с частотой 24 кадр/с, с покадровой анимацией. В процессе подготовки пришлось провести множество расчётов масштабных и пространственных соотношений между куклами и актёром, подобрать необходимый характер и темп движения кукольных персонажей, чтобы получить одновременно жизнеподобные и гротесковые образы героев фильма — жителей лилипутии. Для перемещения камеры при покадровых съёмках кукол были изготовлены специальные конструкции, позволяющие делать не только наезды, отъезды или проезды, но и имитировать съёмку с операторского крана. Особое внимание уделялось расчетам глубины резкости, чтобы при съемках кукол резкостные соотношения между первоплановыми куклами и куклами в глубине кадра соответствовали распределению резкости при съёмках актёра. На актёра и кукол нужно было устанавливать одинаковый по характеру, но совершенно разный по интенсивности световой рисунок.“ Дмитрий Масуренков, «Мастера визуальных эффектов», 2006 Выпущенный на экраны в 1935 году фильм вызвал значительный резонанс в кинематографическом мире, за техническое новаторство с похвалой о фильме отзывался Чарли Чаплин. В 1939-1941 годах помимо съёмок на студии Ренков вёл научно-исследовательскую работу в НИКФИ в области освоения стереоскопического кино и комбинированных съёмок. В 1940 году вместе с А. Птушко снял первый советский стереоскопический фильм «Выходной день в Москве». Поставил ряд инструктивных фильмов («Дорисовка», «Перспективное совмещение» и другие). В 1941-1944 работал в составе ЦОКС, куда осенью 1941 года был эвакуирован «Мосфильм». А также над картинами Тбилисской и Бакинской киностудий («Георгий Саакадзе», «Подводная лодка Т-9»). В 1945 году привлёк к работе на студии младшего брата - А. С. Ренкова, сперва ассистировавшего ему на картине «Повесть о «Неистовом», а со временем также ставшего оператором комбинированных съёмок (что стало причиной многих неточностей даже в таких энциклопедических изданиях, как Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич, где работы одного приписывали другому). Создатель комбинированных съёмок в более чем 50 кинофильмах.